VR視頻敘事的難度在哪里

都說(shuō)VR視頻的敘事是非常的難的，那么VR視頻的敘事難點(diǎn)究竟在哪呢？這里和大家聊聊這個(gè)問(wèn)題。

所謂360度敘事難度究竟在哪兒?

VR敘事，開(kāi)場(chǎng)環(huán)境非常重要。

既要沉浸感足夠好，同時(shí)要有及時(shí)和充分的邏輯引導(dǎo)，否則觀眾要么一下就“迷失”在自由度很大的空間中，要么會(huì)在無(wú)聊的環(huán)境中“跳戲”。

而在“Trafficked”中，一開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)很拘禁的陋室，簡(jiǎn)單的利落的環(huán)境設(shè)計(jì)，并沒(méi)有給觀眾無(wú)所適從和游移的機(jī)會(huì)。

關(guān)鍵還在于，全片都有瑪麗亞的聲音在引導(dǎo)著視線(xiàn)的轉(zhuǎn)移。比如在這個(gè)開(kāi)場(chǎng)鏡頭中，瑪麗亞的旁白是，沒(méi)關(guān)系，看看周?chē)�吧，我就窩在這么個(gè)地方，整整8年了……

觀眾幾乎可以瞬間變身瑪麗亞，自然地進(jìn)入她的故事。

在BBC的案例里，聲音不僅是劇情的引導(dǎo)，更是整個(gè)故事的組成部分。BBC毫不猶豫放棄了與VR極其違和的“字幕”方式。

不得不說(shuō)，這個(gè)“損招”其實(shí)在大牌工作室的VR內(nèi)容里也屢見(jiàn)不鮮，比如NYT VR的第一個(gè)獲獎(jiǎng)新聞“流離失所”，Chris Milk團(tuán)隊(duì)拿手的VR新聞，字幕成了讓觀眾“簡(jiǎn)直不知道該看哪兒”的破壞沉浸式敘事的“最成功”手段。

場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化也是個(gè)難點(diǎn)，弄不好會(huì)讓觀眾莫名其妙再次“跳戲”。

BBC的這兩部“VR新聞動(dòng)畫(huà)片”。都存在多場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

成功的原因無(wú)非在于：1、場(chǎng)景簡(jiǎn)單;2、故事邏輯緊湊。

在這兩個(gè)前提下，即使沒(méi)有自然過(guò)渡，僅僅是簡(jiǎn)單的畫(huà)面切換，被故事緊緊牽引著注意力的觀眾也不會(huì)因此覺(jué)得困惑。

順理成章這個(gè)詞說(shuō)的就是這個(gè)道理。

交互。事實(shí)上，目前更多的以敘事為主的VR內(nèi)容，更著力在情感的互動(dòng)上。

如同Baobab Studio的導(dǎo)演Eric Darnell所說(shuō)，他們傾向于把VR敘事過(guò)程中的交互氛圍(程度)重點(diǎn)集中在如何敘事上，讓人真實(shí)地沉浸于故事本身而不是僅僅看個(gè)表面。

他們傾向于構(gòu)建讓觀眾更沉侵其中的場(chǎng)景，并適當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)交互以此來(lái)讓體驗(yàn)者增強(qiáng)參與感和存在感。

BBC的這兩部“VR新聞動(dòng)畫(huà)片”應(yīng)該說(shuō)是對(duì)Darnell此番觀點(diǎn)最好的實(shí)例說(shuō)明。

只要沉浸場(chǎng)景建造得干凈、簡(jiǎn)潔、優(yōu)美和主次分明，適當(dāng)?shù)慕换ツ茉鰪?qiáng)觀眾的參與感和存在感，最后最重要的還是對(duì)故事邏輯的把控，故事本身的魅力，緊湊有序的節(jié)奏，是保證觀眾注意力的最有效手段。

BBC從來(lái)不提探討所謂“虛擬敘事邏輯”的問(wèn)題。對(duì)于一個(gè)世界頂級(jí)的新聞機(jī)構(gòu)，敘事邏輯這件事無(wú)論在現(xiàn)實(shí)世界還是虛擬世界，都有一個(gè)最基本的脈絡(luò)：按照事件發(fā)生的真相去講述。

這不僅是一個(gè)值得尊敬的新聞媒體的核心價(jià)值，也是探索全新的新聞報(bào)道方式時(shí)必須遵守的理念。

從某種意義上說(shuō)，人們追尋現(xiàn)實(shí)世界真相的本能，會(huì)自然引領(lǐng)著人類(lèi)在虛擬世界中的思維邏輯。

或者換句話(huà)說(shuō)，無(wú)法順暢描述一個(gè)真實(shí)故事的人，不能指望ta在多維的虛擬世界中有邏輯地講清楚任何事情。

敘事是一件專(zhuān)業(yè)度極高的事情。如果足夠?qū)�業(yè)其實(shí)在什么環(huán)境中都一樣，所謂“虛擬敘事邏輯”可能真是一個(gè)偽命題。